咸鱼之王喜剧之王尹天仇打法攻略

1.咸鱼之王尹天仇所在关卡：第一关0/15、第十关9/15、第十五关14/15。

2.喜剧之王尹天仇大招全体目标，并且无法被减少怒气，所以说貂蝉就不要上了，打这关，就得看控制和顶得住伤害完事。

3.喜剧之王尹天仇推荐阵容：公孙瓒、太史慈、贾诩、吕布、诸葛亮。

4.有四觉诸葛亮的可以直接用上面这套，有不少人用这套通关15。

5.没有四觉诸葛亮，推荐下面这套：吕布，太史慈，蔡文姬，张飞，贾诩。

6.低配玩具带花，慢慢赌控制过去了。用自动点击器，赌一赌。



喜剧之王人物

好莱坞如果说历史的话，被誉为喜剧之王的当然查理卓别林首当其冲，当然大家对他再熟悉不过了。

被誉为卓别林之后最棒的喜剧天才应该是伍迪艾伦，他和卓别林一样都能导能演，不过风格不太一样，卓别林夸张，他则有点怪诞。

金凯瑞当然是不得不提的人物，丰富的表情，夸张的肢体动作，无厘头的剧情是他的标志

随着巅峰时期的他拿着高片酬，赚大票房，好莱坞开始涌现出一些当时还不怎么有名的喜剧演员，他们片酬不高，但经常抱团拍片，号称“仔帮”

其中的佼佼者便是本斯蒂勒，“仔帮”喜剧通常是我们现在说的限制级喜剧，比较恶俗，无下限，国内观众未必接受，但在本土是极其风靡的。

当然现在没有什么公认的喜剧之王，就算是本斯蒂勒，也有像亚当桑德勒这样的竞争对手

有意思的是如今这些当红喜剧明星还经常邀请老一辈泰斗级演员合作，像当年老帕等四大天才演员都无一幸免

你认为能被称为“喜剧之王”的是谁？

以下八位级笑匠，来自东西南北，在他们的黄金时代，皆为叱咤一时的风云人物，又不乏能编能导的全才。如今，他们多已上了天堂，但他们的经典喜剧，今天仍让我们发笑。

某种程度上，他比卓别林更伟大

巴斯-基顿 Buster Keaton 1895-1966

在贝托卢奇的片[梦想家]中，两位影痴曾有一番关于基顿和卓别林孰更了不起的争论，但最终谁也未说服对方不了了之。或许熟悉卓别林而不谙基顿为何人的观众会觉得，还会有谁比卓别林更伟大，或者说，更好玩吗？但只要你看过[将军号]，可能就会信服，某种程度上基顿确实比卓别林更伟大，因为他无须做任何动作，往那儿一呆立，仅凭一副麻木不仁的死样，就能叫你乐不可支，稍一皱眉，又能惹来一阵笑。就因为[将军号]，基顿了我。而且，基顿虽然面冷，但他的角色绝不是没有感情的，只是他所有的感情，都包含在他那面无表情的一举一动中了。

基顿生于杂耍表演世家，一生拍片无数，能导善演，是默片时代的喜剧巨星，但进入有声**时代，事业一落千丈，晚年相当凄凉，在他后来客串出演的经典黑色**[日落大道]和卓别林的[舞台生涯]中，都有对他惨淡晚年的真实写照，不胜心酸。

个人色：1.因表演时永远脸无表情，人称“冷面笑匠”，但这个点却又与他所扮演的角色常常陷入麻烦的危急状况形成鲜明对比，笑果非凡；

2.极善于运用时间差制造惊险场面，叫观众为之担忧，但因为计算精细，又让观众为他的安然无恙松一口气。

经典经典代表作：[将军号](The General，1927)、[小](Sherlock, Jr.，1924)

说实话，我只看过基顿这一部**，但即使距今77年，它仍然非常有观赏，在[将军号]中，基顿的表演和惊险动作场面都绝对经典，能叫人立刻爱上这个家伙。而片中那个掉入峡谷的壮观镜头，至今令人震撼不已。

一颗金子般的心

查理-卓别林 Charles Chaplin 1889-1997

笑匠，号称世界的“良心”，也是自**诞生以来，声名传播的最为久远的编剧、演员和导演。生于伦敦，父母都是小演员。5岁便登台献艺，10岁随剧团赴美时，获喜剧明星麦克.谢内发掘，进入好莱坞。此时正是默片的黄金时代，他在15年时间内，创造出流浪汉夏尔洛这一永垂青史的经典形象。喜剧泰斗的地位也借此奠定。

卓别林早期风格，以制造扔蛋糕式闹剧为主，1921年的[寻子遇仙记]风向一变，以温柔开始悯怀人间疾苦，之后佳作迭出。1940年，坚持拍摄默片的卓别林改变初衷，开了金口，有了自己第一部有声**[大者]，锋芒直指重权在握的狂魔。其后虽有[舞台生涯作]和[凡尔杜先生]这类杰作问世，但以不复默片时代的。麦卡锡主义盛行之时，倾向进步的卓别林离开了给他带来巨大声名的，远赴瑞士。即使这样，1972年，影艺学院别颁了一座奥斯卡奖表扬他对影坛的殊贡献。1975年，卓别林又被英国女王伊丽莎白二世封为爵士。

个人色：1.超想像力的身体语言，善于利用物件制造噱头，如水池、毛巾、自动楼梯、皮鞋、轴承等，笑料所及，无所不为其用；2.有声片时期，内景居多，有着明显的舞台剧风格；3.朴素的人文关怀，其多描写普通人之间深切的关怀。这也是卓别林永恒和伟大的重要原因。

代表作品：[城市之光]

还是流浪汉夏尔洛，这次他又无私地帮助了一个盲女。在她复明之后，他又开始了流浪生涯。这是卓别林默片时期的颠峰之作，其善意的感伤没有因其无声的黑白而有丝毫褪色。

无主义四客

马克斯兄弟 Marx hers

尽管他们只合作了十数部**，但仍被誉为影史最成功的喜剧团体之一，热衷于塑造或癫狂或装傻充愣的人物和表现荒诞不经的内容，并凭此独步上世纪30年代的喜剧**界。四兄弟年幼时受身为杂耍演员的的鼓励，苦学歌舞表演，经过奋斗，1925年他们以歌舞剧《可可豆》了百老汇，4年后又闯入好莱坞，取得一定成功后又去了纽约，在30年代初期拍摄了三部被公认为最佳马克斯兄弟喜剧的**：[骗人把戏](Monkey Business，1931)、[马毛](Horse Feathers，1932)和[鸭子汤](Duck Soup，1933)，它们的共同点就是对极尽讽刺之能事，尤其是对当时崛起的党。之后又重返好莱坞，在票房上达到了成功的顶峰，直到40年代初，之后兄弟四人各自单飞，这个传奇组合就此解散。马克斯兄弟对今后的以多人插科打诨为色的喜剧团体影响甚巨，甚至在恶搞片[南方公园]中四个以爆粗为乐的小屁孩儿身上，都能看到他们的影子。

个人色：1.在银幕上，格罗克-永远在摆弄他的雪茄，唇上还留着黑化妆油涂上去的“胡子”；2.言行极富无主义和荒诞主义色彩。

经典经典代表作：[鸭子汤]

马克斯兄弟最出名的**，讲述一个虚构的州府陷入财政危机，于是向一位富婆借款，富婆的代价是让一位脑筋有些不太正常的家伙做州长，结果把情况弄得一团糟，为探清虚实，附近州派去几个愚蠢的侦探，随着他们的到来，混乱达到了顶点。[鸭子汤]在历届好莱坞百部佳片排行榜中都榜上有名，其中的经典台词“我可以和你一起跳舞直到母牛回家。如果再想想，我宁愿和母牛一起跳舞直到你回家。”，在“吉尼斯世界纪录”评选的“10名最伟大的**台词”中排名第七。

喜剧实验

雅克-塔蒂 Jacques Tati 1909-1982

虽然一生只导演了5部**，但这位集编、导、演于一身的喜剧泰斗被为现代喜剧的鼻祖，凭低成本喜剧片[节日]一举成名，讲述了一位相貌古怪却又讨人喜欢的邮差弗兰西斯的奇遇，之后不求重复的[胡洛先生的期]的出现更被为喜剧**史及至**史上的一件大事。

个人色：1.主人公形神基本雷同，就像卓别林的流浪汉，塔蒂自己扮演的角色则是身着雨衣、不合身宽松长裤，说话时不忘掸烟斗、烟斗不离手，与环境格格不入的可笑人物，加上塔蒂一流的默剧演出，令人捧腹不已；2.不注重情节，喜欢复杂的喜剧结构，擅长拿捏演员的搞笑表演与观众反应之间的互动；3.由于对现代社会的复杂隐喻，极少取得巨大商业成功，但充满实验的现代创作手法，不仅令塔蒂成为之后导演争相效法、影响力深远的，更是被**学者将之与小津安二郎、戈达尔等人相提并论。

经典经典代表作：[节日](Jo de fete，1949)、[胡洛先生的期](Les Vacances de M. Hulot，1953)[舅舅](Mon oncle，1958)、[游戏时间](Playtime，1967)

塔蒂的作品少之又少，但几乎部部是精品，其中又以[舅舅]最受欢迎也最为成功。继续讲述胡洛先生的故事，讲述情单纯的他如何被盲目追求现代化的及姐夫“改造”失败的种种笑料，塔蒂以他对科技与人所作的微妙观察，通过新旧生活模式自然/文明、温情/寂凉的强烈对比，诙谐地体现了旧生活的亲切与现代化生活的冰冷无情，既令人莞尔又不失深意，与[摩登时代]有异曲同工之妙。　

一个老活宝

-德-费奈斯 Louis de Funes 1914-1983

这位被誉为“国宝”的喜剧之王，28岁进入影坛后，混了10年龙套，大大小小就演了60余部**。直到1954年与巨星让-迦本合作[穿越巴黎]，才使得这个身材矮胖、早早谢顶的中年男人一举成名。成名后一发不可收拾，先主演了[方托马斯]，演一个丝毫不具备办案能力的警官。费奈斯似乎对形象情有独钟，接着又主演了一套关于某宁静小区某局一串荒唐事的，成功了打造了“愚蠢”的最佳范例，这部也成为最成功的喜剧。1980年，费奈斯自导自演了梦寐以求的莫里哀著名讽刺喜剧[吝啬鬼]，同样获得巨大成功。在世界，费奈斯拥有难以计数的影迷，仅我国引进费奈斯的就多达10部以上，最著名的便是[虎口脱险]。在，优秀的喜剧演员不乏其人，但若生在费奈斯的时代，就会被他的笑脸所淹没。

个人色：1.拥有复杂生动的面部表情和灵活多变的身体语言。喜吹口哨，做鬼脸；2.惯以一种男少有的歇斯底里表现人物的爱憎，永远夸张，永远过火，却也永远深得人心；3.他的身体里蕴藏着极其可爱的“穷凶极恶”，将阳奉阴违、贪婪自私明白无误地写在脸上。

经典代表作：[虎口脱险] La Grande Vaduille 1965

“打死我也不说，打死你我也不说”，费奈斯塑造的这位二战时期的指挥家，豪无职业。费奈斯善于“歪曲”人物的和，带来的只是费奈斯式的天真、偏执和异想天开。在这个人物身上，费奈斯得到了淋漓尽致的发挥，也是他获得世界声名的，最重要的一部**。

板着脸让你笑　　

杰克-莱蒙 Jack Lemmon 1925-2001

在西恩-潘之前，杰克-莱蒙也曾在威尼斯、柏林和戛纳影帝，在奥斯卡影帝、最佳男配都有所斩获，戛纳还得过两次封帝，可以说这是表演界前所未有的殊荣。1955年，杰克-莱蒙在[罗伯茨先生]中饰演一轻浮军官，获得奥斯卡最佳男配角后，奠定了他以后的轻喜剧路线。不久，杰克.莱蒙与著名喜剧导演比利-怀德的合作擦出一耀眼的火花，也使杰克-莱蒙的喜剧表演进入一个更亲切更近人心的崭新世界。他与雪莉.麦克琳的合作，被誉为最佳喜剧情侣。而与好莱坞另一位著名喜剧明星沃尔-马修的搭挡，再加上比利.威尔的执导，被誉为攻无不克的“铁三角”，在整个60年代，杰克-莱蒙曾6次成为10大卖座明星。同时，他的正剧演出同样出色。按比利.怀德的话说：有的人是明星，有的是演员，而莱蒙却是艺术家。

个人色：1.生活化的写实表演，能在面无表情中制造紧张感；2.所饰人物大都为生活失意者，杰克-莱蒙赋予人物在定情境中最准确无误的尴尬和失落；3.以正剧表演出演喜剧人物，这是杰克-莱蒙异于其他喜剧演员的过人之处。

经典代表作：[单身公寓] Odd Cule 1968

这是杰克-莱蒙和沃尔-马修最精彩的一次合作，两个离婚又格截然不同的男人试图生活在一起，到头来，还是被拧成了一堆乱麻。杰克-莱蒙在其中的表演张驰得当，游忍有余，将一个事业和爱情落入僵局的中年男人诠释的真实可信，而笑料的铺陈虽连绵不断，却又清新自如。

永远的寅

渥美清 Kiyoshi Atsumi 1928-1995

共48集的[寅的故事]是影史上最长寿的喜剧，在本土放映时，每每形成节日气氛，因“寅”渥美清的离世，才得以终结。渥美清生于东京上野，原名田所康雄，早期在浅剧院当喜剧演员。1951年进入**界，其后10年在一些中扮演配角，并无别表现。至1961年与山田洋次合作[男人辛苦：寅的故事]中的主角寅开始走红，成为人心目中的喜神。渥美清以其夸张而不变形的表演，质朴却朴素的表演，塑造了一个热爱家乡却又四处失恋，四处流浪的第一大闲人——寅。他的善良、热情和豁达，反映了平民最朴素最简单也是最健康的欢乐。渥美清游历了的名山大川，在自然景色中求得心灵的平和。

个人色：1.自然朴实，十足的平民色；2，一成不变的礼帽、旧西装并内套坎肩，这身行为也为渥美清赢来东方卓别林的美誉；3.在嬉笑之余，仍能流露出一丝淡淡的愁怅。

寅名言：

每当看到海边夕阳的落日，就倍感亲切呀！我这个没有用的人，每天都是在反思中度过。每当我在旅行的时候，就会不由自主地思念起远在东京故乡的家人。樱花她还好吗？阿博怎样了，满男还在升学的事而烦恼吧，叔叔和婶婶的身体还很健康吧！饭团店的生意还不错吧。厂长章鱼的工厂是不是每天都在倒闭的危机中度过呀？

风吹到哪里，我就走到哪里。

鬼马狂想

许冠文　1942-

市民喜剧的开创者，毕业于中文大合书院社会系。大学二年时组建电台，大学毕业后曾任中学教师、广告公司等职。1968年与其弟著名歌星许冠杰联合出演电剧[双星报喜]，创下当年电最高收率。1972年被李翰祥选入主演[大军阀]，成为一线明星。70年代末至80年代初，许冠文和许冠杰、许冠英组建许氏兄弟公司，制作出[鬼马双星]、[半斤八两]等市民喜剧佳作，屡创票房奇迹，一时风光无两，为港式喜剧建立了新的典范。许冠文身兼编导、表演、制片等数职。1981年编导并主演了[摩登保镖]获第一届金像奖最佳男主角奖，1988年出演[鸡同鸭讲]于1989年获拉斯维加斯国际喜剧**节最佳男主角奖。还和巩俐、张曼玉联合主演过正剧[盒]。许冠文是喜剧**旗帜人物，淡出影坛数年后，今年又有[煎三包]和[大人]两部新作面世。

个人色：1.爱戴秀琅眼镜，多出演憨直斯文的好好先生；2.表演富有层次，能在喜怒快速转换之际表达人物清晰的心理轨迹；3.其**多表现小人物的白日梦，并能善意地展现白日梦的破灭，是宽容大于嘲讽，对社会现实也多讽喻。

经典代表作：[半斤八两] 1976

韦家辉2003年的贺岁片[狂想曲]便是直接反拍许冠文这部自编自导自演的名作。一个台班子式的侦探社演绎了一连圈啼笑皆非的闹剧。许冠文在这部里显现出他对挖掘连珠炮式笑料的超凡胆识，全片几乎无一冷场，大包袱套小包袱，接踵而至，又在笑料中反映出了当时港人急功近利，善于自我安的格征。

在我个人看来，周星驰和徐峥都可以被称为“喜剧之王”周星驰是最公认的喜剧之王，乃至于全的喜剧之王。但是作为的内地，似乎没有一个能够与周星驰能够平起平坐的喜剧明星，虽然随着几十年的发发展，国内也有一批不错的喜剧明星，可是与周星驰比起来，还是有很大的一段差距。虽然有差距，但是也不错的了，也许说周星驰是不能够超越的存在吧。

在整个华人**圈，“喜剧之王”的头衔，毫无疑问属于周星驰的。周星驰无论是拍**，还是当导演，都将喜剧**推上了一个高峰，同时也留下了无数经典作品。

徐峥以喜剧电剧出道，后来又先后主演的《爱情呼叫转移》和《夜店》，使他在喜剧**方面势头精进。这是徐峥带有浓烈个人表演风格的表情，但是在每个角色的拿捏时，徐峥都不是千人一面的，而是演什么像什么，连配角都出戏。《疯狂的石头》中的终极oss和《疯狂的赛车》中买墓地的市侩小虽然是惊鸿一瞥，却塑造精准，每个人物之间不同的感觉都找得很准。徐峥的表演风格属不温不火，细腻恬淡型。以稳求精，耐人寻味。

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